logo

I det antikke tilfælde forekommer der til tider hændelser, næsten utrolige. Sidste år købte Sotheby's til 2,2 millioner dollar en hvid kinesisk porcelænskål, købt til 3 dollar på et loppemarked.

Mens Sotheby's eksperter ikke bemærkede denne vase, vidste ejeren selv, hvilken skat der var i hans hænder (se Sotheby's Auction House Success Story). Og i London viste statuetten, der købtes på et loppemarked for $ 80, at være lærerens arbejde Leonardo da Vinci. Hendes budpris steg til 3 millioner dollars.

Sådanne overraskelser opstår sjældent og bliver fornemmelser. Men det er netop muligheden for et sådant held, der gør antikviteter attraktive i mange nybegynder forretningsmænds øjne. I mellemtiden er den antikke forretning umulig uden alvorlige finansielle investeringer og solid viden. Ægte antikviteter betragter deres "antikviteter" ikke en forretning, men en måde at leve på.

Salg af antikviteter i Rusland er for øjeblikket meget relevant. Efterspørgslen er til møbler, redskaber, tallerkener, mønter, smykker, legetøj og alt hvad der kan betragtes som antikviteter generelt. Interessen for gamle ting vokser hvert år.

Med hensyn til rentabilitet er antikvitetshandel tredje efter salget af diamanter og olieprodukter, og priserne på antikviteter stiger hvert år. Dette giver os mulighed for at håbe, at forretningen i antikviteter er bestemt lovende.

Vanskeligheder ved åbningen af ​​en antikvitetsbutik er forbundet med store kapitalinvesteringer, men forretningsplanen er ret simpel. Eksperter mener, at tilbagebetalingsperioden for antikvitetsforretninger begynder med andet eller tredje års arbejde og dannelsen af ​​en tilstrækkelig kundebase.

Princippet om antikke forretninger er simpelt: køb billigere og sælg dyrere. Men for at købe, har du brug for en startkapital, din egen eller lånte. Denne omstændighed tvinger flertallet af sådanne butikker til at arbejde på provision fra 20 til 25%.

Desuden foretrækker antikvitetshandlere som regel varer købt med lånte penge, der skal videresælges med det samme. Køb udbetalt af ens egen lomme kan gemmes til bedre tider, når tingene bliver dyrere. Det antages, at et vellykket antikvitetsår hvert år bliver rigere med 20%.

Et andet træk ved antikke forhandlere er, at de elsker krisetider. Efterspørgslen efter deres varer i urolige tider er markant faldende, men muligheden for at købe ret værdifulde eller endda unikke ting til en prisforhøjelse.

Hierarki i miljøet af antikviteter

I den antikke forretning er der en klar ansvarsfordeling, hvor alle er ansvarlige for en bestemt del af arbejdet:

1. Købere. Erhverve antikviteter fra offentligheden. Aktivitetsområde - Loppemarkeder, Landsbyer, Personlige kontakter. Efter at have købt billige genstande, videresælger købere dem til antikvitetshandlere eller privatpersoner. Samlingens hovedopgave er at købe ting så billigt som muligt.

2. Vurderer. Vurder produkter baseret på oprindelse, historie og pris. Tjenestene hos en kvalificeret vurderer er meget værdsat. Ca. halvdelen af ​​antikviteter er falske, og kun en vurderer, der er i stand til at skelne en ægte ting fra en falsk, er altid efterspurgt.

Bedømmere sætter stor pris på deres omdømme. Ægte fagfolk specialiserer sig normalt i en historisk periode eller er involveret i en bestemt gruppe ting. Preliminær vurdering kan udføres på et fotografi, og under undersøgelsen anvendes laboratorieudstyr og kemiske reagenser.

3. Antik. Antikviteter vælger et eller flere områder til specialisering: møbler, malerier, våben, bøger, mønter, skulpturer og så videre. Det er umuligt at forstå alt lige så godt. Succesfulde antikviteter har altid pålidelige sjældenhedssøgere og bedømmere. En antikvitetsforhandler kan have sin egen antikvitetsbutik eller en onlinebutik, og selve forretningsområdet forbliver det samme - at købe og sælge til fortjeneste.

Antik forretning er ikke en "domstol" deli. Adgang til denne forretning uden kendskab til antikke forretninger er uden mening. Og man kan kun erhverve den nødvendige viden i praksis efter at have observeret processen indefra.

Den bedste mulighed er at arbejde i en persons antikke butik i flere år og få erfaring, som du ikke kan få fra deres bøger. Uvidende i den antikke forretning må aldrig tage rod. Ægte professionalisme er den eneste kvalitet, som antikke samlere vil sætte pris på.

Hvor skal være placeret antikke butik?

Ved at vælge et sted for en butik, der sælger antikviteter, skal du være særlig dygtig. Det rigtige sted er altid gavnligt for erhvervslivet. Som i enhver handelsvirksomhed er det bedre at vælge de travleste områder.

Men i forbindelse med den antikke forretning er de områder, der er tættest på museerne, i den historiske del af byen, hvor der er mange turister, ikke langt fra udstillingshallen. Det er der, der kendetegnende for skønhed er, hvem bliver de vigtigste kunder i en antikvitetsbutik.

Bureaukratiske øjeblikke

Først og fremmest bør du registrere dig hos skattemyndighederne som en enkelt iværksætter eller et aktieselskab. Den første mulighed er enklere, da det kræver mindre indsats under registreringen.

Derefter skal du indhente tilladelse fra den sundheds-epidemiologiske service og brandinspektion, hvis du skal bygge et værelse. Hvis lejemålene udlejes, er pligt til at kommunikere med SES og brandmænd tildelt udlejeren.

Køb af udstyr og varer

For at en antikvitetsbutik skal kunne fungere fuldt ud, har du brug for følgende udstyr:

  • lukkede glasskærme
  • borde,
  • stativer,
  • frysere,
  • kasseapparat.

Ting skal arrangeres på en sådan måde, at køberen nemt kan se dem. Derfor bør rummet ikke være tæt - mindst 50 kvadratmeter. m. Showcases bruges bedst til små ting: mønter, smykker, regninger. På hylderne kan du bekvemt have souvenirs og husholdningsredskaber.

Skabe er egnet til opbevaring af dyre og eksklusive varer. I nogle antikvitetsbutikker er det sædvanligt at holde en del af ting i pengeskabe eller i et lager. Ejeren af ​​butikken har selvfølgelig ret til at afgøre dette spørgsmål efter eget valg, men det forekommer os, at det er bedre, når købere kan se alle varerne.

Der skal lægges særlig vægt på indretningens design, som skal skabe et passende humør. Det forekommer os, at situationen ikke bør være for moderne, det er bedre, tværtimod at forældre tingene lidt, så antikviteterne ser økologisk ud.

En vigtig bestanddel af succes er kundebase, som sikrer køb af antikviteter. Det er tilrådeligt kun at købe varer, der er i pålidelig efterspørgsel. Hvis du formår at introducere noget usædvanligt i dit produktsortiment, kan prisen for et sådant produkt blive lidt oppustet. I andre tilfælde forsøge at fastsætte priser, lidt lavere end konkurrenternes. Antikke møbler, mønter og smykker sælger godt, men der kræves tilstrækkelige midler til at købe dem.

Ansættelse af personale

Hvis butikken er lille, er service nok til 1-2 personer. For at øge overskuddet er det nyttigt at invitere en konsulent, der er i stand til dygtigt at beskrive varerne og foreslå, hvor du kan købe eller sælge antikke antikviteter. Konsulenttjenester skal udbetales.

Alle varer bestemt til salg skal have en præsentation. Hvis du planlægger at sælge smykker og ædelsten, skal du have en licens og registrering. Sælgeren skal være professionel i antikviteter, for ikke at tage forfalskninger.

Omkostninger og indkomst

Organiseringen af ​​en antik butik kræver en betydelig startkapital. Men hvis du skal åbne en lille butik omkring 10 kvadratmeter. m, du kan mødes i et par titusindvis af rubler. Opførelsen af ​​butikken vil blive forbundet med meget forskellige omkostninger. Større udgifter vil være relateret til:

  • udlejning af lokaler
  • køb af udstyr - display tilfælde koster fra 5 000 rubler. hver, kabinetter - fra 6 000 gnid.
  • kommunikation og reparation
  • købe antikviteter;
  • lønningsliste - fra 10 000 rubler.

Angiv det beløb, der skal bruges for at bringe værelset i korrekt stand og køb af ting, vi finder det svært. Det afhænger af dine planer og evner. På bekostning af det skal man sige, at antikvitetsforretningernes rentabilitet er høj, for efterhånden bliver disse produkter kun dyrere.

Organiseringen af ​​en antikvitetsbutik ses som en meget lovende forretning, selv om det i det første driftsår normalt ikke er muligt at opnå en fortjeneste. Med tilstrækkelig startkapital og besiddelse af faglig viden er handel nødt til at blive rentabel.

Russisk mafiosi

Lørdag den 3. november 2012

Antikblodvirksomhed

Det sker den amerikanske drøm, der er sandsynligvis en europæisk drøm. Den klassiske nye russiske drøm er at skære ned 10-15 kufferter af penge derhjemme og forlade det og bosætte sig i udlandet med komfort. Har købt for eksempel en lejlighed i New York for et par millioner dollars. I dette værdisystem er alle mennesker opdelt i "suckers" og "tools", hvorved en ny russisk drøm realiseres. Men for at rørledningen skal slukke værdier for at arbejde så længe, ​​så voldsomt, og selv under de føderale myndigheders næsen c gør dem til "redskaber" - er det efter vores mening også selvom det nye Ruslands standarder. Navnet på en af ​​de store storbyforhandlere, Alexander Khochinsky, der arbejdede under skiltet på Bogema-salonen på Novy Arbat, overgik i pressen i forbindelse med den sensationelle sag Preobrazhensky.

I august 2008 blev transfigurationens ægtefælle dømt for svig fra Tverskoy Court of Moscow til ejerne af den russiske samling galleri i Skt. Petersborg. Som undersøgelsen og retten etablerede solgte Tatiana og Igor det falske billede til samleren Valery Uzzhin. Før det havde han allerede købt mere end 30 malerier fra disse forhandlere for i alt $ 10 mio. Forbindere af det antikke marked blev fortalt, at de havde fordømt "switchmen", men den der direkte overvåger produktionen af ​​"falshaks" og leverede dem til St. Petersborgs og Moskvas gallerier forblev ude af syne af retssystemet.

Det var da, at pressen og skrev om antiquary Khochinsky. Det er nu klart, at antallet af ofre for hans handlinger måles i tiere og mængden i titusindvis af millioner af dollars. Generelt er midlerne tilstrækkelige til realiseringen af ​​den nye russiske drøm med hensyn til at flytte til London eller New York. Detaljerne om Khochinskijs bedragerier begyndte at blive afsløret på tærsklen til den store antikke kombinator.

Han begyndte som tempelrøver.

For at bringe det strafferetlige ansvar blev Alexander Khochinsky indtil nu kun styret af det sovjetiske retshåndhævelsessystem - i 1980'erne fik den unge forhandler af det skyggefulde marked ikke gjort sit redskab. Korruption blev ikke spredt som det er nu. I 1986 blev Khochinsky dømt til 9 års fængsel.

Derefter anholdt politiet en bande på 12 personer, der røvede antikvitetshandlere og templer og solgte derefter stjålne værdigenstande. Alexander Yakovlevich Khochinsky talte straks på to måder - som en løber på ofrenees lejligheder og som en køber af de bortførte. Det drejede sig om hundreder af tusindvis af sovjetiske rubler, det var allerede på det tidspunkt, at vores undersøgelses helt var på ingen måde en fattig mand med en etableret kriminel håndskrift.

I alt blev 13 personer og staten, som officielt ejede templerne, behandlet som ofre i dette tilfælde. Undersøgelsen blev ledet af Arkady Kramarev, en militsmand i Leningrad kendt for hans principlighed. I 1990'erne ledede han politiet i Skt. Petersborg, og blev derefter medlem af den lovgivende forsamling i Skt. Petersborg. Ifølge efterforskeren døde Khochinsky under forhør og erkendte kun i de episoder, hvor det var umuligt at komme ud.

- Khochinsky erkendte ikke eller sagde ikke alt. Han indrømmede kun skyld, hvor han blev presset og sagde: "Men jeg kan ikke indrømme 100%, jeg skal forlade mindst 10% for mig selv," sagde Arkady Kramarev.

Nicholas II i pokerne af en skurk

Khochinsky tjente ikke hans 9 år, men blev frigivet i begyndelsen af ​​1990'erne. Først i op til 8 år blev sagen skåret af højesteret, og da Sovjetunionen begyndte at opløses, blev den frigivet på parole.

Et af de første ofre for Khochinskys handlinger, der blev frigivet fra frihed, var St. Petersborgs kendetegnende for antikviteter, Leonid Rubinstein. Karismatisk Alexander Khochinsky formåede at bogstavelig talt hypnotisere kollektoren, og han gik ind for at købe maleriet "Portræt af kejser Nicholas II" fra Kozhevnikov-ægtefællerne - de var enige om at udveksle et stort formelt portræt for en lejlighed i Skt. Petersborg. Den kendsgerning, at lærredsstørrelsen på 177 af 297 cm tilhører penningen til den store kunstner Ilya Repin, så var det ikke kendt. Men samleren besluttede at tage en chance og tabte ikke: undersøgelsen af ​​Tretyakov Galleriet i 1995 fandt ud af, at billedet var malet for et århundrede siden af ​​mesteren til maleri Repin, og selv er til stede som et element af interiøret på hans senere og velkendte lærred "Højtideligt møde i statsrådet den 7. maj 1901 ".

Khochinsky overbeviste den nye ejer af maleriet om at indgå en kommissionsaftale med auktionshuset Alfa-Art. I henhold til aftalen måtte Khochinsky trække sig tilbage som en belønning på $ 50.000. Men ved hjælp af hans charisma og troværdighed i St. Petersburg-kollektoren bad antikkekombinereren ejeren om denne kontrakts marginer at lave en overførselserklæring om overdragelsen af ​​ejendomsretten til billedet - ellers i form af formaliteter det vil være vanskeligt for ham at indgå en kontrakt med malerens køber.

Det skete så, at Repins maleri blev lagret i Tretyakov Galleriet i 1996, men med en uforståelig status. Og så, som øjenvidner siger, var lærredet angiveligt solgt til en kunde for omkring 600 tusind dollars. Ifølge observatører modtog den antikke kombinerer penge fra denne transaktion i SBS-Agro Bank. Men af ​​disse modtog Rubinstein ikke noget, og køberen kunne ikke afhente maleriet. Lige efter transaktionen forsvandt Khochinsky og var fraværende i 81 dage - som han senere sagde i retten og pressen, sendte ukendte personer påstået ham og holdt ham håndjern til batteriet hele tiden. Angriberne krævede et løsesum, men opnåede ikke noget, og antikvitetshandleren blev frigivet. Udseendet af Khochinsky efter en tre måneders "fangenskab" var dog ret blomstrende.

Så for Leonid Rubinstein begyndte en langsigtet retssag med Khochinsky, der på forskellige tidspunkter og i forskellige tilfælde blev kaldt en repræsentant for en række juridiske enheder og antikvitetsforretninger: Alf-Art auktionshus, Boheme salon, Prestige advokatfirma og Privest, "Antique-Art-Alliance", gallerier "Intel-Gracia". Forresten var den antikke kombinerer officielt ikke et par, hvor der var en medarbejder eller en deltager. Oftere var de virksomheder, der havde et forhold til ham, forbundet med navnet på hans partner ("Privest"), Alexander Dobrovinsky, en velkendt "advokat for myndigheder" i hovedstaden, eller Tatiana Viktorovna Kamyshnikova (Khochinskaya) med Khochinsky's kone. Men da midt i forsøgene kom tilskadekomne kolleger Leonid Rubinstein til en samtale med en advokat Dobrovinsky, fornægtede han Khochinsky. Underretning om, at en lignende karakter blev fanget stjæle og blev afskediget uden fratrædelsesgodtgørelse.

Ved udgangen af ​​2000 returnerede medarbejderne i Tretyakov-galleriet Repin-mesterværket til sin reelle ejer Rubinstein. I 2001 solgte solfangeren Alrosa mesterværket for flere millioner dollars, og hun præsenterede det for Hermitage. Khochinsky fortsatte sine antikke kombinationer.

Godt løn for tegning af kopier

Den 26. december 2001 offentliggjorde St. Petersborgs avis "Fra hånd til hånd" på side 69 under overskrift 639 "Kunst og samleobjekter. Efterspørgsel "offentliggjorde følgende meddelelse:" Kopier af malerier lavet af prof. (olie, grafik osv.) med alle funktionerne. teknologi (lærred, primer, maling osv.) og den enkelte håndskribent af en bestemt kunstner, køb dyr i enhver mængde. T. (095) 778-91-26. "

Sjovt Hvorfor vil nogen købe kopier af malerier af specifikke kendte kunstnere? Vi vil forklare alt i et par afsnit. Men hvad er vigtigt at vide.

Alexander Y. Khochinsky brugte dette telefonnummer i 2001 - i det mindste var dette sæt tal angivet som hovedkontakt i reklamen for Intel Gracia-salonen på Novy Arbat 15. Især var Intel Gracia-reklamemodulet med en sådan telefon offentliggjort i efteråret 2001 i et særligt udgave af det russiske juvelerblad, der hedder ANTIKVARIAT.

Det er kendt, at det antikke markeds største ulykke er de mange fejl og kopier, som forhandlere giver til hånden som ægte mesterværker af håndværkere. De fleste af de fornemmelser, der præsenteres for offentligheden som tidligere ukendte værker af flotte kunstnere og juvelerer, er moderne kopier af høj kvalitet.

Og her er et spor, der forklarer, hvorfor Intel Graces måske har brug for mesterkopiering - en note "Antikviteter forbruges kulturelt" om den daværende tiende antikke salon i Moskva, udgivet af Kommersant-avisen den 6. marts 2001: "Der er dog blandt de antikvariske udstillinger Salon ægte sensation. For eksempel de fantastiske "Vertikale akser" af Ilya Chashnik, den berømte studerende i Malevich (Intel Grace Gallery, $ 150.000). Hvis dette faktisk er Chashnikov, er spørgeprisen ret rimeligt for arbejde af sådan kvalitet. Det samme galleri udstillede "Frin on the Poseidon festival i Eleuvesine" af akademiker Heinrich Semiradsky - en stor dobbelt af malerierne fra det russiske statsmuseum, som i 1880'erne blev købt til det russiske museum for en rekordmængde på 32 tusind kongelige rubler. "

Chashnikov - eller ikke Chashnikov? Semiradsky - eller en kopi? Disse spørgsmål kan spørge troværdige købere af disse malerier.

Alice hit. Til vidunderland

Snart blev deltagerne på det antikke marked, samler og bestyrelsesformand for Russobank, Mark Weinstein og forhandleren Alisa Selezneva (navnet ændret) trukket ind i kombinationen af ​​Alexander Khochinsky. Vi vil straks sige, at efter resultaterne af kombinationen blev der indledt en straffesag, der nåede retten og overbevisningen. Men Alexander Khochinsky kom ud af vandet - han hjalp talentet til at gøre de retshåndhævende myndigheder til "værktøjer".

Så i 2002 viste forhandleren Alice Selezneva sig at sælge fem malerier tilhørende forskellige ejere og en samlet omkostning på omkring 430 tusind dollars: "Mordovia. Kvinderne "K. Korovin," Business Visit "af V. Makovsky," In the Park "af S. Sudeikin," Sommer i provinsen. Møder "B. Kustodiev og" The Girl in the Garden "af V. Borisov-Musatov. Engang dukkede en bekendt og potentiel køber Vitaly Tikhonov i sin lejlighed.

Vitaly Tikhonov var leder af det non-profit partnerskab "Mutual Insurance Society" Cash Desk for Gensidig Assistance Forsikring ". Han fortalte forhandleren, at en bestemt bankmand var interesseret i billederne (sandsynligvis med henvisning til Weinstein) og tog dem til salg. Men nogle uger senere indså Alisa Selezneva, at Tikhonov var forsvundet, svarede ikke på opkald, havde ikke travlt med at betale, og begyndte at finde ud af, hvor malerierne var gået. Det viste sig at han tog alle lærredene til Alexander Khochinsky, gennem hvem det skulle sælge dem til Russobank Mark Weinsteins leder.

Khochinsky gav Tikhonov $ 50.000 på sikkerheden af ​​Seleznevas lærred, men han tilbød at skrive en kvittering for $ 75.000. Tikhonov havde brug for penge til at udføre en anden transaktion, som dog faldt igennem. Som følge heraf meddelte Tikhonov sig selv og fortalte ærligt om hændelsen Selezneva. Så gik de sammen til Khochinsky for at "indløse gæld" Tikhonov.

Som Alisa Selezneva selv fortalte os fandt dette sted på den næste Moskva-antikvariske salon i november 2002. I første omgang scorede forhandleren 38.000 dollars fra sine kolleger, men Khochinsky nægtede at acceptere en del af beløbet og krævede at bringe hele gælden med påløbne renter - $ 75.000. Men han tog heller ikke det fulde beløb i løbet af to uger enten med henvisning til lukkede banker. Ligesom vil penge have ingen steder at gemme. Generelt kunne malerierne fra Khochinsky ikke indløses. Senere tilbød den store antikombinator Alice Selezneva at købe dem fra ham til 200.000 dollars, men hun nægtede, fordi der ikke var penge, og hun havde allerede vendt til retshåndhævende myndigheder med en erklæring om forsvinden af ​​Tikhonov sammen med malerierne.

Ved overtagelse af værdigenstande blev der åbnet en kriminel sag med bedrageri, hvor ejerne var ejerne af fem stjålne malerier og forhandleren Alice Seleznev. Undersøgelsen varede ganske lang tid, men i sidste ende blev kun Vitaly Tikhonov anlagt for retten.

Offret og deltagere i retssagen til Tikhonov var det klart, hvem organiserede denne kombination. Efter maleriet endte i Khochinsky at undersøgelsen erklærede, at vidste angiveligt ikke, om tilhørsforhold af malerier og solgte dem til den første indfinde, der ikke kan findes (selvom senere var klar til at returnere dem, men for 200 $ 000 EUR). Alexander Khochinsky nægtede at besvare ubehagelige spørgsmål i undersøgelsen med henvisning til forfatningens artikel 51, som ikke tillader at vidne om sig selv og deres kære. En søgning på Khochinskys lejlighed og i et landhus resulterede ikke i resultater - værdierne kunne ikke findes der.

Ifølge Alisa Selezneva blev sandsynligvis tilbudet fra Khochinsky om at købe malerierne for 200 tusind dollars modtaget, fordi bankmand Weinstein fandt ud af om en straffesag blev indledt og erklæret, at malerierne skulle ønskes, idet de nægtede at købe dem.

Det er, hvad der skete på grundlag af samarbejde med den store antikombinator? Forhandler Alisa Selezneva var uden fem malerier, overdraget til hende af ejerne til salg og med en gæld til dem på 400.000 dollars, som hun har givet hidtil. Mægleren Tikhonov blev ønsket og med en periode på fem år. Men antiquary Alexander Khochinsky som følge af denne kombination modtog faktisk malerier til en værdi af næsten en halv million dollars til $ 50.000, og ifølge nogle oplysninger solgte dem til et ukendt beløb til Israel, der forblev helt rent for loven.

Forresten er malerierne stadig ønsket. Derfor tilbød Khochinsky i marts i år Alice Selezneva at indgive en retssag i Khamovnichesky-domstolen, så han ville stoppe deres søgning. I løbet af denne antikvariske fra New Arbat tilbudt offer Selezneva gebyr - så meget som ti tusind dollars. Fik en afvisning, naturligvis. Men det blev klart, hvorfor så hastigt og Tikhonov in absentia blev afsagt af en domstol i samme sætning - i virkeligheden var det endnu et skridt på vejen til en legalisering af stjålne malerier.

Petersburg recidiv

I februar 2003 blev en St. Petersborgs verdensberømt skulptør og kunstsamler Mikhail Zvyagin alvorligt røvet. Ifølge sønnen af ​​billedhuggeren Leonid Zvyagin har hans far været i lang tid at samle antikviteter, faktisk hele sit liv og er en kender af kunstgenstande. For det meste forsøger senior zvyagin at gøre forretninger med dokumenterede samlere af den ældre generation, men tiden tager sin vej, og nye mennesker vises. Nogle udgør som antikvitetshandlere, andre velhavende forretningsmænd, men i virkeligheden viser de sig at være almindelige røvere. Her på en af ​​disse snuble Mikhail Zvyagin.

I en samtale med os om røveriet af lejligheden og besøgte gæster på tærsklen til hændelsen nævnte søn Zvyagin en bestemt hovedforhandler, Mark Pirotsky. Mark Pirotsky optrådte nemlig som en allieret af Alexander Khochinsky i tilfælde af Alice Selezneva om tyveri af fem malerier.

Februar aften kom en ældre billedhugger hjem. Ved indgangen blev han ventet af flere middelaldrende mænd. Ved at passere dem blev Mikhail Zvyagin ramt på hovedet, og han blev trukket til kælderen. Der begyndte en 70-årig pensionist at blive tortureret (slået ned, presset ned på fingrene, kvæmmet) og fundet ud af, hvor penge og værdigenstande var skjult i lejligheden. Derefter begyndte røverne at tage tingene ud af lejligheden til lejligheden. De tog kun de mest værdifulde, som om en antikvitet arbejder med dem, der vidste præcis hvilke ting der skal tages.

Især blev de stjæler af vest-europæere og russiske herrer, Limoges-emaljene, en bronze-skulptur (inklusiv perioden for det tidlige Kina), små udskårne plaster af knogler og meget mere stjålet. I alt blev så mange ting stjålet, at røverne selvfølgelig ikke kunne undvære en lastbil.

Det er bemærkelsesværdigt, at selv om røverne torturerede offeret i lang tid og bragte ting ud af lejligheden, så var ingen af ​​naboerne opmærksomme på dette. Mest sandsynligt blev røveriet omhyggeligt planlagt. Røverne vidste hvad de skulle tage: hvilket betyder at de fik oplysningerne fra en ekspert på antikvitetsmarkedet, der besøgte Mikhail Zvyagin.

Som et resultat af røveriet overlevede billedhuggeren kun ved et mirakel. Politiet fandt hurtigt nogle af tingene i hovedstadens antikvitetsbutikker, men mange af de stjålne er stadig på udkig efter. I dette tilfælde blev fire røverne dømt af Petrogradsky District Court i Skt. Petersborg, men det var ikke muligt at etablere kunden og gunner til undersøgelsen og retten. Arbejderne forblev kun deja vu, som skyldtes ligheden mellem håndskriftet af forbrydelsen.

Punktering i Moskva

Der var imidlertid situationer, hvor kombinationerne ikke fungerede. Så forhandleren af ​​hovedstadens antikke marked Elena Veselova (efternavn ændret på anmodning af ofret.) Fortalte os, hvordan hun i 2004 næsten tabte et stort lærred "Ship Grove" af kunstnere Shishkin og Fedorov. Ægtheden af ​​maleriet blev oprettet af den berømte ekspert i Tretyakov Gallery Galina Churak. Så snart billedet blev sat til salg, kom Alexander Khochinsky til Veselova.

Ifølge forhandleren sagde Khochinsky at han var klar til at købe et kunstværk, men bad om at give ham et billede til at foretage en ny undersøgelse, "nyere". Veselova besluttede ikke at risikere det, og ekspert Galina Churak bekræftede maleriets ægthed, men gennemførte en undersøgelse direkte hos forhandlerens lejlighed. Det er fysisk at få lærredet fra Khochinsky ikke fungerede.

Snart ringede Alexander Khochinsky Veselova og rapporterede, at hendes maleri angiveligt var på listen over kunstværker stjålet under de tjetjenske krige fra museet i byen Grozny. Derfor bør du straks bringe billedet til Kulturministeriet til forskning.

Veselova tog billedet til ministeriet, men hun forberedte sig på besøget - hun tog med sig flere erfarne venner og en brochure, hvor en liste over alle værdierne i Grozny-museet blev offentliggjort. Naturligvis var der ikke noget billede af Shishkin-Fedorov på denne liste. Brochuren blev præsenteret for den nuværende Khochinsky og embedsmanden i Kulturministeriet, der er ansvarlig for restaureringen af ​​museet. Den sidstnævnte lagde Veselov ud af døren, og så talte han langsomt og i en hævet stemme med Khochinsky, som forlod kontoret frustreret og vred. Generelt returnerede billedet af vigilant Veselova samme dag. Som forhandleren selv antager, hvis hun gav lærredet til Khochinsky "til gennemgang", ville hun næppe have set det igen.

Grusom romantik

Den seneste bekræftede historie og den mest slående i dens detaljer er bortførelsen af ​​Karl Bryullovs "The Turk" billede af den 73-årige Nikolai Semenov, direktør for Moskva Theatre of Romance.

Sådan fortæller Nikolai Iosifovich Semenov denne historie. Samlingen af ​​malerier dukkede op i familien i 1945, da Semenov sammen med sin far rejste med en protektionskoncert til Leningrad, der for nylig blev frigivet fra blokaden. Efter koncerten blev der afholdt en festlig middag i Leningrads hus af en skuespiller på Nevsky Prospect, som blev deltog af Arkady Raikin og Georgy Tovstonogov.

Her mødte kunstnere fra Moskva, der udførte romancer, prinsene Skalinsky's børn. De skulle emigrere til deres forældre i Europa, men de blev forbudt at fjerne familieværdier. Derfor solgte Skalinsky deres samling af malerier: malerier af Shishkin, Bryullov og europæiske kunstnere. Om aftenen lånte Nikolai Semenovs far penge fra andre kunstnere og købte hele samlingen fra rejseposter - han lykkedes at betale sine gæld i flere år.

Nikolai Semenov holdt samlingen hjemme i Moskva og ville ikke sælge den. Men i begyndelsen af ​​2006 havde Nikolai Semenov akut behov for en stor sum penge - det handlede om at reparere studiet til hans Theatre of Romance. Han appellerede til antikvariske Khochinsky, og han tilbød at købe et mesterværk af samlingen - male Bryullov "Turk" - for $ 500 000 I hænderne på Semenov havde alle den nødvendige ekspertise, der bekræfter ægtheden af ​​malerierne, og 18. februar gennemført et billede af salonen "La Boheme" i Novy Arbat.

I ord, som offeret siger, kom de til enighed om mængden af ​​en halv million dollars, og også at Khochinsky kun skulle bruge nogle få dage til at søge efter penge eller en køber. Khochinsky har udarbejdet en kommissionsaftale for maleriet "Turhanka" nr. 213 dateret den 18. februar 2006 mellem Semyonov og Bogema. Men i det øjeblik, hvor den ældre kunstner ønskede at læse kontrakten, rørte Khochinsky flasken på bordet med hånden. En underlig væskende væske spildte på bordet, og Khochinsky trak pludselig væk fra bordet. Nikolay Semenov formåede ikke at trække væk, og fik øjenforbrændinger - på bordet, da det viste sig, hældte svovlsyre dampe, der blev brændt øjne. Da Semenov spurgte hvorfor der var svovlsyre her, sagde Khochinsky: de siger, det er nødvendigt at ætse insekter, der kan ødelægge antikviteter.

Generelt savnede Semenov sin klarhed og kunne ifølge ham ikke læse kontrakten. I stedet underskrev han hurtigt dokumentet og løb til klinikken og visuel klarhed kom tilbage, men kun få dage senere. Derefter fandt Semenov, at hans kommissionsaftale med Bogema indeholdt en række ugunstige betingelser for ham, samt et halvt så meget beløb - 7.500.000 rubler. Han kaldte Khochinsky og kom så til salonen på Novy Arbat. Khochinsky forklarede, at de indleverede undersøgelser, der beviser ægtheden af ​​den "tyrkiske kvinde", ikke er gode nok. Og han skal undersøge billedet i Petersburg Hermitage - især da Bryullov malede flere af disse billeder. Generelt blev Semenov bedt om at vente.

Så stoppede Khochinsky med at svare på Semenovs opkald, og da han tabte tålmodighed og kom tilbage til Bogema-salonen på Novy Arbat, sagde han, at den nye undersøgelse, der blev udført af Khochinsky, viste, at maleriet kun var en kopi uden kunstnerisk værdi. I den henseende skal Semenov betale Bogeme $ 1.500 for angst og eksamen, hvorefter han vil modtage sin "kopi". Nu er det umuligt at returnere det, da det angiveligt er gemt i en bankboks.

Nikolay Semenov lavede naturligvis en erklæring til Petrovka. En berømt kunstner, sagde han, blev modtaget af stedfortrædende leder af Moskva politi afdeling for bekæmpelse af økonomiske forbrydelser, General Viktor Vasilyev. Han sympatiserede med offeret og sagde, at han hurtigt ville trykke spidsen til neglen, få ham til at returnere maleriet eller pengene. Men der skete ikke noget, Khochinsky fortsatte med at kræve betaling for undersøgelsen og gav ikke lærredet. Jeg har ikke givet nogen penge eller malerier hidtil.

En ældre kunstner fortalte sin version af begivenhederne, der opstod med billedet. Efter hans mening besøgte Bryullovs mesterværk virkelig St. Petersborg, hvor en kopi sandsynligvis blev trukket af den. Derefter blev der fremlagt en nyproduceret kopi til undersøgelse til Hermitage, hvor det blev konkluderet, at maleriet var en kopi og ikke repræsenterede nogen kulturel værdi. Men så kunne han selv Bryullov mesterværk, stjålet fra Semenov, godt være i udlandet i henhold til de dokumenter, der blev udstedt til en kopi.

Det vil sige, at kopien forblev i Rusland, og det kan jo snart eller senere vende tilbage til Semyonov ved "Bogema", og ifølge hendes dokumenter kunne kunstners virkelige billede være gået et sted i udlandet. For eksempel i London. Hvor det viste sig at blive solgt til enhver kender af russisk kunst til sin reelle pris. Enkel og behagelig.

Desværre kunne Alexander Khochinsky ikke blive fundet og bedt om at kommentere det materiale, vi indsamlede. Ifølge rygter har han allerede opfyldt sin "nye russiske drøm."

Forretning på antikviteter

Hør de omtrentlige priser for antikviteter, mange er interesserede i, hvordan man tjener penge på antikviteter. Men få forstår, at antikviteter ikke kun er våben, møbler, tallerkener og arkæologiske skatter. Knapper, barrettes, frimærker, badges af selv 40'erne i det sidste århundrede kan være antik. Samtidig indtager husholdningerne en ubetydelig markedsandel. Du kan virkelig tjene gode penge på udenlandske markeder.

Antikviteter som en virksomhed er implementeret på flere måder. Når du investerer penge i antikviteter, forventer du dristigt et overskud på 25% om året. Men du kan tjene på vurderingen af ​​sjældne ting. I dette tilfælde er indtjeningen for en antikvitetsrejse op til $ 150 pr. Time.

Hvordan man bliver appraiser

Teoretisk kan enhver kandidat trænes i værdiansættelse. For at gøre dette er det ikke nødvendigt at have kunsthistorieuddannelse, det er nok at tage særlige kurser. Men det meste af tiden leveres sådan uddannelse af folk, der allerede har erfaring med at kommunikere med antikviteter. Derudover er en sådan uddannelse for dyr, som for gårsdagens skoledreng. Den første halvårlige vurderingskursus koster $ 1100, og det avancerede årlige kursus koster $ 1900. Det er klart, at læring alene ikke vil gøre dig til en ekspert. Det tager år at få erfaring, der vil blive højt værdsat på markedet.

Én ting er sikkert, efter kursets afslutning er du usandsynligt, at du bliver efterladt uden arbejde. Vurdering er villige til at tage i antikvitetsforretninger, gallerier. Som regel er det i løbet af få måneders arbejde allerede muligt at inddrive de penge, der bruges til træning. Du kan ikke knyttes til et bestemt arbejdssted og tilbyde engangstjenester til bedømmelse af antikviteter. I dette tilfælde starter indtjeningen først fra $ 250 om ugen.

Vær ikke bange for og konkurrence. Gode ​​vurderere er smalle specialister inden for et bestemt område. Specialisering er ikke reduceret til et bestemt århundrede, men til en bestemt type antikviteter. Derfor er det over tid værd at tage yderligere kurser af bedømmere, der afslører et bestemt smalt emne. Under alle omstændigheder er erhvervet meget efterspurgt, da andelen af ​​fakes på markedet ifølge nogle estimater når op på 50%.

Sådan åbner du en antikvitetsbutik

En anden måde at starte en forretning i antikviteter er at åbne din egen butik eller antikvitetsbutik. Først og fremmest er det nødvendigt at bestemme retningen for virksomheden. Den mest rentable forretning er at sælge malerier. Vintage bøger går op med 25-30% hvert år, mønter - med 20%, biler - op til 17%. Værdien af ​​mærker og smykker bliver værre - op til 7% om året.

Når du har besluttet dig for retningen, skal du begynde at søge efter et passende værelse. Det skal være rummeligt nok til at rumme alle genstande komfortabelt og harmonisk. Butikken skal være placeret på første sal i bygningen med separat indgang. Værelset skal arrangeres, så hver ting er tilgængelig til revision, og samtidig er butikken ret rummelig. Inkluder i forretningsplanen køb af lukkede vinduer og hylder.

Ud over det faktiske køb af ting vil en væsentlig del af budgettet blive brugt på køb af en licens og forsikring af varer. En del af midlerne vil blive afsat til løn for to sælgere, indkøbschefen, restauratøren og vurdereren. I betragtning af andelen af ​​fejl, er det ikke fornuftigt, at uden en tjenesteyders ydelser til at åbne en butik, da den mindste fejl kan koste dig hele virksomheden. Restauratoren vil medbringe dine ejendele i en præsentation, da de tidligere ejere altid holder dem forsigtigt. Du kan ansætte en revisor på deltid eller outsource disse spørgsmål.

Indtægtsdelen vil være det faktiske salg af ting. Marginen på dem er ca. 300%. Hvis en vare er taget til salg, kan du regne med et overskud på 10%. Yderligere indtægter er organiseret med evaluering af ting - det er en anden 25% af værdien af ​​hver ordre. Ting sælger ikke meget hurtigt. For året kan i bedste fald kun 7 af de 10 antikviteter købes sælges. Sandt, prisen på varer øges hvert år kun. Derfor er det vigtigt at udføre lager i butikken til tiden. Virksomheden vil betale sig om et par år.

Annoncer butikken er kun til specialiserede publikationer, fora, udstillinger, fordi antikviteter er ikke alle interesserede. Den bedste reklame vil være dit højt omdømme. Godt sælge og annoncere hjælper online butik. I nogle tilfælde kan virksomheden reduceres helt til online salg.

Hvor skal man se efter antikviteter

Praksis viser, at virkelig værdifulde genstande kan findes direkte fra ejerne eller gennem kunstforhandlere. Gennem sidstnævnte er køb dyrere, men sikrere. Det er mere rentabelt at gå direkte til ejerne, som ofte ikke forstår værdien af ​​ting, de ejer, men drømmer om at slippe af med affald så hurtigt som muligt. At købe unødvendige ting fra beboerne i Khrusjtjov og Stalinok kan du undertiden finde fantastiske og sjældne antikviteter. En anden mulighed - en tur til landsbyerne. Der blandt de lokale i solværker og lader, blandt andet, junk indeholder også værdifulde og dyre ting. En god kilde i søgen efter "skatte" er "loppemarkeder". Der kommer også på tværs af sjældne ting, der er villige til at sælge for en krone.

Mindre pålidelig, men mere interessant måde at få sjældne ting på - søg efter skat. Sandt nok, her skal du vide, hvad og hvor du skal kigge. Men vedvarende eventyrere kommer stadig på tværs af guldsmykker, sjældne mønter og mange andre værdifulde ting. Men der er ingen sikkerhed for at du får en rigtig sjælden ting. Selv om det falder, kan omkostningerne ved restaureringen overstige den mulige indkomst fra salget. Også rabat ikke internettet. Der er mange fora og samfund af samlere, skattejægere og andre elskere af gamle ting, der er villige til at sælge eller bytte nogle ting.

Men antikvitetsmarkedet er ustabilt og ændres hvert år. I dag er de mest populære de to hovedkategorier af ting:

  1. Kære antikviteter: malerier af berømte kunstnere, smykker.
  2. Ting fra "loppemarkedet": artefakter, gamle kuriositeter.

I dag mere og mere interesseret i moderne kunst, art nouveau. Interessen for art deco-stil opretholdes. Forretninger om antikviteter bør bygges med disse markedstendenser.

Omtrentlig værdi af sagen

Den oprindelige investering afhænger af mange faktorer. Hvis du beslutter dig for at blive en vurderer, er det nok at investere lidt over tusind dollars i din træning. Butikken vil kræve mere alvorlige investeringer, som også afhænger af det valgte aktivitetsområde: prisen på gamle mønter og retrobiler er meget anderledes.

Ifølge de mest generaliserede skøn skal leje af et rum, indkøbsudstyr, litteratur, investering i uddannelse og indkøb af varer i gennemsnit investere 50-80 tusind rubler. Selv om du i nogle tilfælde kan starte med tusind rubler. Genindvindingen af ​​en virksomhed afhænger af investeringens størrelse og starter fra tre måneder. I gennemsnit returnerer investeringen om et år.

profil

Med antikvitetsmarkedets sammenbrud er mesterværker i Rusland fabelagtig billigere

Den økonomiske krise har bragt antikvitetsmarkedet i Rusland ned. I de seneste 2,5 år er omsætningen faldet fem gange, og priserne er næsten halveret. Det er tid til at købe mesterværker, men ingen. De fleste af de russiske rige i de seneste år flyttede til udlandet, og der er russisk kunst ikke mode og ikke i pris.

15. oktober Moskva vil begynde 41 th Antik Salon, hvor Central House of Artists åbner deres stande snesevis af gallerister, kunsthandlere, private samlere. "Malerier af gamle mestre og smykker, ikon maleri monumenter, kejserlige og sovjetisk porcelæn, malerier af russisk realist SQA-ly og orientalsk bronze - alle finde en plads i den aktuelle udstilling," - siger annonceringen af ​​begivenheden. Men de regulære vil bemærke: værkerne er udstillet det samme fra år til år, nye ting er blevet sjældne. Ja, og publikum bliver mindre, og salget betragtes som en begivenhed.

Markedet for kulturelle værdier, såvel antikviteter som muligt afspejler situationen i landet. Som "Profil" fandt ud af, siden 2014 faldt det bogstaveligt talt - omsætningen faldt 5 gange, og priserne på antikviteter faldt næsten to gange og nåede bunden. Og hvis det tidligere var et marked for sælgere, der blev jaget for antikviteter og ikke stanset, nu er det et marked for købere, der har et stort valg. Ifølge eksperter er nu den bedste tid til at genopbygge eller basere samlinger - der ville være penge og tålmodighed, som tidligere end i 5-10 år vil investeringer ikke betale sig.

Vanity Fair

Verdensmarkedet for kulturelle værdier vurderes af eksperter på $ 30 milliarder, "En tredjedel af det hører til Kina", - citerer analytiker Konstantin artinvesrment.ru Babulin. Ifølge analytikere af "KIT Evaluering", den russiske revolution i 2014 antikmarked for året var $ 2 milliarder, mere end halvdelen (54%) tegnede sig for maleri, 22% -. I kunst og håndværk, 17% - i segmentet af numismatik, 7% blev givet til brugte bøger. Udendørs omsætning russiske hjemmemarked auktion af malerier og grafik, ifølge Babulina i 2013 var $ 20 millioner, "Og i 2015, han faldt fem gange -. Til millioner $ 4,2, og halvdelen faldt på online-handel, - siger eksperten. - I 2016 blev det ikke bedre. Sandsynligvis endnu værre. " Lukning og auktioner. For to år siden var der omkring 30 i landet, siger Babulin, nu er der knapt et dusin.

Markedet er virkelig faldet, bekræfter kunstkonsulent, ekspert evaluator for virksomheden til undersøgelse og evaluering af kunstværker ArtConsulting Denis Lukashin. "Den skarpe sammenbrud fandt sted i slutningen af ​​2014," siger han. "Før det var vores efterspørgsel klart gældende for udbuddet: Der var lidt arbejde, og købekraften var ekstremt høj, folk var på udkig efter ting." Fra begyndelsen af ​​2015 blev alt omvendt, eksperten siger: Efterspørgslen er næsten helt stoppet, mange varer har dukket op. "Folk, der plejede at købe kunstgenstande, har nu forskellige livssituationer: nogen går, der er problemer med erhvervslivet," forklarer Lukashin. "De kastede dette store udvalg af ting på markedet." Og ifølge lovene i økonomi, hvis udbuddet overskrider efterspørgslen falder priserne. " I gennemsnit siger Lukashin, faldt priserne med 30-40%. "Men i betragtning af at situationen så håbløs i 2015-2016 var efterspørgslen næsten nul, så faldt priserne til 60-70% i nogle poster," tilføjede han.

"Vi ønskede at se i Moskva ukendte mesterværker af russisk kunst"

Kunsthandler Anatoly Bekkerman om, hvor ofte russisk kunst er smedet, og hvordan påvirker køling af forholdet mellem Rusland og USA kulturudveksling?

Sandt nok kan det i Antik Salon ikke umiddelbart ses, at priserne på sjældne kunstgenstande stadig bidder, men det betyder ikke, at sådan er virkeligheden. Priser - det største problem for mange af sine deltagere, sagde Babulin. "Som regel har de priser fem gange højere mindst lidt sane," siger han. - Hvis der tidligere var en definition af "kosmiske priser", har vi nu flyttet til definitionen af ​​"skizofren". Overestimering er ikke engang 10, men 100 gange. Nogle Korovin kan sælges for 800 tusind dollars, og i normale tider dyrere end 500 tusind dollars blev ikke solgt, nu forbyder Gud for $ 100-120 tusind. Hvem vil købe det? Dette er latterligt. " Alt dette siger eksperten, fører til, at folk, der gik til salonen fra år til år, og som forstår prisordningen, holder op med at besøge den.

"Det antikvariske arrangement nummer 1 i landet er faktisk desværre ikke så," indrømmer Babulin. "Der er få besøgende, og hvis de kommer, selv priserne ikke bliver spurgt, er der også lidt salg." Traditionelt siger eksperten, på anden sal i Antik Salon er der VIP-stande af de bedste gallerier med de dyreste kunstværker. Og på den tredje - den såkaldte "baroholk" med anvendt kunst. "Nu er tredje sal begyndt at migrere til den anden," sagde Babulin. "På forårssalonen var alle sidestande allerede beskæftiget med brugt kunst." Samtidig er deltagelse i VIP Antiquarian Salon dyrt - omkring $ 10.000 pr. Stand. "Hvis du solgte maleriet til 30 tusind dollars, så er 10% din, det vil sige kun 3 tusind dollars", beregner eksperten tab af antiquarians. - Gud forbyder at kunne hæve stedet. Og hvis jeg ikke havde deltaget, ville jeg ikke have brugt noget. Men det er nødvendigt at deltage, så rygterne ikke gik, at "en anden blev lukket".

Ligesom de bedste huse i London

Krisen, valutakursudsving, faldende købekraft - alt dette har naturligvis påvirket antikvitetsmarkedet. Men denne grund, siger Babulin, kan ikke betragtes isoleret fra andre.

Udviklingen blev tydelig i 2011. "Folk forstod det allerede, da den nye krise er lang tid. "Og en masse alvorlige købere flyttede næsten permanent til et sted i London," forklarer Babulin. - Samtidig er folk der regelmæssigt køber malerier kun omkring tre tusind. Og så fandt de ud af, at klassikerne af det russiske maleri af XIX århundrede, som de købte, hvorfor priserne steg op, skred ikke i London. " Elementet af prestige har alvorligt påvirket efterspørgslen efter antikviteter. "I London, fordi Aivazovsky hænger på din væg, er det hverken koldt eller varmt for nogen," forklarer eksperten. - Men hvis Picasso, Manet hænger - det er en helt anden sag. Og vores folk, der plejede at købe det bedste her, køb nu det bedste der. " Og det bedste er impressionisme og postkrigskunst: for eksempel Andy Warhol eller Damien Hirst.

Oskudeli og specialiseret "russisk budgivning." De såkaldte "russiske uger" afholdes to gange om året (i juni og november) af verdens største auktioner - Sotheby's, Christie's, MacDougall's, Bohnams. Fem til seks dage handler de kun russere. I grund og grund kommer russiske kunstforhandlere til "russiske auktioner", og derefter vender hjem med køb. Omsætningen af ​​den sidste "russiske uge" blev også kraftigt reduceret, siger Babulin, fra $ 50 millioner til $ 4.5 millioner. "Dette skyldes ikke et tab af interesse for de russiske, ikke ondskabsfulde handlinger af amerikanerne, som" patrioterne "gerne siger," siger eksperten. - Bare de mest solgte fra de højt specialiserede russiske handler gik til verden. Hele verden værdsætter og køber den russiske avantgarde - Malevich, Kandinsky, for eksempel. Og alt dette flyttede til andre auktioner, der specialiserer sig i en bestemt maleri. Og et billede af Kandinsky kan koste $ 20 millioner. Og så hvis vores omsætning var $ 30 millioner, og nu er den blevet $ 5 millioner, betyder det, at det samme maleri af Kandinsky ikke solgte som en del af den "russiske uge", men på nogle auktion af impressionisterne og kom ikke ind i statistikken for den russiske auktion. "

I mellemtiden er andre traditionelle "toppe" af kunst derimod faldet i pris. "For eksempel blev Aivazovskijs malerier i Sothebys i samme 2014 solgt i priser fra $ 1,5-2 mio.", Siger Babulin. "Og i 2016 var der ikke mere end 700 tusind dollars i priser, og det var specifikt hos Sotheby, at de blev sat til $ 300-400 tusind." "Vores pittoreske alt" - Shishkin, Aivazovsky (disse navne er blevet næsten et husstands navn i betegnelsen af ​​russiske klassikere) - blev solgt til millioner, men nu vil ingen købe dem for sådanne penge. Connoisseurs af den smukke "sobered up", siger Babulin, fandt ud af, at europæiske kunstnere i samme periode er lige så gode og koster meget mindre. "Kandinsky og Malevich kan ikke forveksles med nogen. Alle som Van Gogh, Gauguin, er kunstnere på en meget individuel måde, hvorfor de koster sådanne penge, "hævder eksperten. - Og når der er "shishkins", det vil sige folk der kan skrive naturen godt, betaler de meget for europæiske stærke kunstnere for 10-15 tusind euro, og for dem, kun med signaturen "Shishkin", pludselig en million, er det forkert situationen. "

Skandaler, intriger, undersøgelser

I de russiske klassikere er der dog en anden grund til, at efterspørgslen efter malerier af kunstnere er faldet betydeligt - de er blevet forfalsket for meget. Den hyppigst benyttede er den såkaldte "redrawing" - små ændringer af gamle malerier for at ændre deres forfatter. På et tidspunkt førte dette til et kritisk tab af tillid på markedet: de troede hverken leverandørerne eller ekspertisen. Denis Lukashin fortalte om en sådan "perelitzovka", som kom til ArtConsultings teknologiske ekspertise. "Billedet lignede en tærte", minder han om. "Det blev underskrevet af Orlovsky, og da restauratørerne rydde indskriften, viste det sig at kunstneren var tysk." På auktioner viste eksperter tidligere salg af denne vare, og den tyske underskrift på den viste sig også at være frisk, faked for salget af en vesteuropæisk forfatter. "Og da vi fjernede alt, viste det sig, at dette var arbejdet hos en mindre kendt russisk forfatter, der blev udtaget i krigstid til Vesteuropa. Det viste sig at være et russisk billede, gentagne gange omskrevet og udstedt til andre forfattere, "sagde Lukashin.

Men skandalerne med "falske" - en integreret del af den antikvariske verdenshistorie. I Paris er der for eksempel en undersøgelse på vej om forfalskning af antikke møbler, som blandt andet blev erhvervet af museer. Og i Skt. Petersborg viste medarbejderne i det russiske museum sig i retten vedrørende salg af et falsk maleri og produktion af ulovlige undersøgelser. Den mest anekdotiske sag i praksis ved Lukashin fandt sted for et år siden, da klienter bragte Pirosmani til eksamen. "Dette er en ganske sjælden forfatter på markedet; i private samlinger er der næsten ingen. Og de bragte os fire eller fem ting på en gang ", hævder eksperten. "Alle viste sig for at være falske - falske billeder malet i slutningen af ​​det 20. århundrede til filmen af ​​filmen om Pirosmani." Vi gav en negativ konklusion. Men omkring tre måneder siden sendte en af ​​de kunder, der blev tilbudt at købe Pirosmani, vores konklusion for et år siden og en anden pakke af andre undersøgelser. Og i vores konklusion blev det sagt, at vi angiveligt bekræfter ægtheden af ​​Pirosmani, det er endog smedet det. Det blev sammenfattet med få andre konklusioner, men det blev alligevel solgt på et ret seriøst niveau. "

Skatten af ​​politiet raid

Det italienske politi afdækkede et kriminelt syndikat af handlende, der stjal genstande. Over 5000 antikviteter blev konfiskeret, resten af ​​skæbnen er stadig ukendt

Men nu er sådanne sager blevet snarere en sjældenhed. "Efter skandalerne med falske" kegler "blev betydningen af ​​at gå til antikke saloner tabt, fordi kun fakes hængte der, siger Babulin. - En seriøs antikvarevirksomhed, indså galleriindehavere, at hvis de ikke pålægger ordre på dette område, vil deres "lafa" ende. Vores antikvitetshandlere og kunstforhandlere sluttede sig til den internationale konføderation, dannede deres egne, certificerede eksperter, der var tillid til, og selvrensning begyndte. " Grupper af ekspertkritikere vil gå rundt om den nuværende antikke salon. "De vil pege på billeder, der virker uvirkelige for dem, kræver, at de fjernes," siger Babulin. - Og salondeltagerne gør det uden nogen skandale. Dette er praksis for alle udstillinger generelt - i Europa, i verden, og endelig anvendes det seriøst i vores land. På 97% er det hvad der fjernede falskerne fra Antik Salon. Og hvis før sådanne tilfælde var en regelmæssig situation, er identifikation af fejl hos eksperter en hel begivenhed. "

Sådanne skandaler i kunstens verden, der er blevet offentlig viden, er imidlertid også sjældne, fordi "en væsentlig del af antikvitetsmarkedet, herunder det ægte, er i skyggebranchen", gør opmærksom på advokaten til PenPaper Bar Anatoly Loginov. "Ofte, selv i tilfælde af svig, ofre ikke vende sig til retshåndhævende myndigheder, da deres handlinger var ulovlige," advokaten sagde. "Men når der handler om antikviteter, der forekommer i den juridiske sektor, og samtidig forpligter sælgeren bedrageri med hensyn til hans ægthed, bliver sådanne sager ofte offentliggjort. En af de mest almindelige måder at snyde på i sådanne transaktioner er at forberede en upålidelig ekspertudtalelse. "

Kunst teknologi

Selv de mest ærværdige kunstkritikere kan være forvekslede og ikke se en falsk af syne eller omvendt kaldes en falsk original. I den forstand har det russiske antikvariske samfund også øget sin autoritet i de senere år, det er begyndt at aktivt anvende moderne teknologi. "Nu er problemet med forfalskninger mindre akut," siger Lukashin. - Der er opstået et stort antal ekspertinstitutioner. Og hvis der sælges alvorlige ting, bliver folk genforsikret tusind gange. Derfor er sådanne uhyre fakes, der havde en omsætning for 5-10 år siden, yderst sjældne. " Og hvis skandaler opstår, understreger Lukashin, det er kun fordi folk ignorerer ekspertisen i komplekset. Historien om det russiske museum, efter hans mening, bekræfter kun dette. "Der er mange ting på markedet, der kun har kunstkritisk ekspertise," siger kunstkonsulenten. "Men værkerne fra begyndelsen af ​​det 20. århundrede kun med kunstkritisk ekspertise, selvom de er baseret på en slags herkomst (ejendomshistorie, genstand for antikviteter, dets oprindelse. -" Profil "), skal stadig kontrolleres."

Ja, ærlige fejl er nu næsten ikke at mødes, men der er mange komplekse værker, der ikke kan tilskrives uden teknikere, og kunstkritik er sekundær her. "Faktisk kan mange af vores suprematister eller avant-gardists reproducere nogen af ​​restauratørerne - i samme teknik, med samme styling, med samme slag og gøre det gamle," indrømmer Lukashin. - Og du vil have en vidunderlig og smuk ting. Hvis du ikke viser det til teknologen, vil kunsthistorikeren aldrig skelne den fra originalen. " Det drejer sig især om kunstværker fra begyndelsen af ​​det 20. århundrede, som nu oftest er bragt til eksamen. "På Antik Salon kan eksperter skelne nogle helt ærlige ting," forklarer Lukashin. "Men selv her kan jeg ikke sige, at de ikke tager fejl." Mere end en gang var det i min praksis, at de stakkede en finger på originalen og sagde, at det var en falsk. Og da der blev gennemført seriøse eksperthandlinger, var flere kunsthistorikere involveret, de lavede en bred vifte af undersøgelser, det viste sig, at billedet var malet i rette tid og blev forfalsket, da den samme Mashkov ikke i 1910'erne eller 20'erne det var. "

Der er forskellige nuancer, forklarer eksperten: enten dette er et fælles maleri med en anden kunstner, eller kunstneren skrev noget i det forkerte humør, eller noget forkert lærred, som han plejede at skrive på, blev slippet til ham. "Teknologien kan præcist bestemme tidspunktet for dette arbejde, og det bliver lettere for en kunsthistoriker at finde ud af det præcist i forfatterens periode, hvor arbejdet er dateret," siger Lukashin. - For eksempel, den samme Konstantin Korovin. Det er kendt, hvornår og på hvilke steder han skrev, i Paris, i Rusland. Hvis datoen falder i Paris-perioden, så er det russiske landskab usandsynligt at dukke op der, skrev han sjældent fra hukommelsen. Og hvis arbejdet aldrig før var kommet til udtryk og ikke blev anerkendt, vil kunsthistorikeren kunne bestemme, at Korovin virkelig kom til denne franske by på dette tidspunkt, og efter at have rammet i arkiverne, ville han finde ud af, at han var imponeret af nogle af hans venner kunstnere og forsøgte at improvisere. "

"Det er ekstremt svært at få en fuld garanti for, at emnet for antikviteter ikke vil være falsk, når det købes," siger advokat Loginov. "Vi kan kun minimere risikoen." Det vigtigste her er selvfølgelig at henvende sig til eksperter, der kan stole på. Men selv dette udelukker ikke muligheden for bedrageri, siger Loginov: "I de fleste tilfælde er antikviteter forbundet med store penge, så fristelsen er stor." Det er vigtigt at være opmærksom på sælgerens opførsel og den ramme, som den etablerer, når der indgås en aftale. "For eksempel, hvis sælgeren tilbyder at tiltrække en ekspert, der kan udføre undersøgelsen, og han støtter stærkt en sådan ekspert," forklarer han. - Især er det værd at være forsigtig, når sælgeren insisterer på, at salget kun finder sted, hvis forskningen udføres af en bestemt ekspert, som han foreslår. I sådanne tilfælde bør du ikke fortsætte med sælgeren, og det er bedre at opgive aftalen. "

Svindlere er gode psykologer, minder Loginov, og en interesseret person, der er flov over de gunstige vilkår i aftalen, må ikke bemærke bedrageri. "Tiltræk en uafhængig person til at hjælpe", anbefaler advokaten. - Ikke engang en specialist i antikviteter, men nogen du stoler på. Et udvendigt uinteresseret udseende vil højst sandsynligt hjælpe med at bemærke noget, som en person, der absorberes i processen og udsigterne, ikke vil bemærke. " Juridisk skal du formalisere relationer ikke kun med sælger af antikviteter, tilføjer formanden for Sazonov og Partners Bar Association Vsevolod Sazonov, men med alle deltagere i proceduren: eksperter, vurderere, forsikringsselskaber.

Farlige forsendelser

Ikke befordrende for væksten af ​​det antikke marked og lovgivning. "Det er selvfølgelig bremset bag den faktiske situation på antikvitetsmarkedet og bidrager til dens forsvinden," siger Loginov. "Det er på den ene side nødvendigt at etablere en god statslig kontrol over markedet som helhed og på den anden side at gennemføre en del af dens liberalisering." Nogle handlinger er stadig ved at blive taget, men hidtil har de ikke klart formuleret. Loven om import og eksport af kulturel ejendomsret blev vedtaget i 1993 og har ikke ændret sig konceptuelt siden da.

"Mere tid vil passere, og denne samling bliver uvurderlig."

Elena Kitaeva, chefdesigner af Kultura TV-kanalen, på anvendte kunstarter, som i sovjetiske tider var et udløb for konceptuelle

Advokat Sazonov bemærkede igen, at bevægelsen af ​​kulturel ejendomsret over grænsen, vi er indrettet med mange nuancer, og overtrædelse af reglerne oftest kvalificerer som smugling, det vil sige en alvorlig forbrydelse. Forbunds toldtjeneste (FCS) i Rusland er ansvarlig for at kontrollere import og eksport af antikviteter, og alle kunstige genstande, der er under mistanke, sendes til undersøgelse. "Institut for Kendskab til Kulturelle Værdier gennemfører studier af objekter af maleri, numismatik, phaleristics, religiøse genstande, genstande af dekorative og anvendte kunst, trykte publikationer, antikvåben" Andrei Khokhlov, chef for den ekspertkriminalistiske tjeneste i Central Customs and Forensic Department of Federal Customs Service, forklarede profilen. - I de fleste tilfælde flyttes disse genstande i strid med normerne i den russiske lovgivning og uden tilladelser. I 2016 blev der gennemført mere end 150 ekspertundersøgelser hos Central Forensic og Customs Customs Administration, og mere end 5.000 genstande blev flyttet og blev flyttet i strid med gældende lovgivning i Den Russiske Føderation. For at undgå vanskeligheder, før de flytter kulturelle værdier over grænsen, skal de være registreret hos Ruslands ministerium for kultur og få en ekspertudtalelse. Ved flytning af kulturelle ejendomme er det nødvendigt at fremlægge en ekspertudtalelse for toldinspektørerne samt dokumenter, der bekræfter ejendomsretten til sjældne bøger (salgskvittering, købs- og salgscertifikat, donation, arv). "

Tid til at indsamle samlingen

Men i tillæg til alle disse problemer fik russiske antikforhandlere og samlere en glæde over for krisen. "Selv om markedet er mere eller mindre genoplivende, er der allerede lavet lave priser for de fleste af værkerne," siger Lukashin. - Og en temmelig interessant tendens har vist sig: hvis investorerne er klar til at spille på lang tid (f.eks. 5-10 år), er det nu rentabelt at danne midler og samlinger, da priserne faktisk har nået deres lavere tærskelværdi. Kunst er evige værdier, og priserne vil helt sikkert vokse, når økonomien går positivt. "

Ud fra økonomiens synspunkt er investering virkelig rentabel. "Markedet for kollektive genstande og kunstgenstande modtog uventet en anden vind i kraft af et kraftigt fald i rentabiliteten af ​​velkendte investeringsværktøjer," siger Pavel Sigal, første vicepræsident for Opora Rusland. "Negative og nulsatser tvinger dig til at søge efter mere interessante aktiver, og her har potentielle investorer mange valgmuligheder." Ifølge Segal kan udbyttet i visse segmenter nå op på 20-30% om året, især markedet for kollektive og sjældne biler og kunstgenstande viser gode resultater. Problemet er en ting, siger eksperten: høj indtastningsgrænse. "Det handler ikke så meget om mængden af ​​investeringer, da man kan vælge relativt billige varer eller bruge en kollektiv investeringsordning (sjældent), men om den nødvendige viden og erfaring," forklarer han. - De mest interessante tilbud kan findes hos privatpersoner uden for kendte auktioner, det vil sige at det er nødvendigt at afslutte undersøgelsen selv. Det er ikke billigt, og det er ikke nemt at finde gode specialister. "

Alle forstår, Babulin er enig i, at nu køberens marked, ikke sælgerens marked: "Tværtimod bæres malerierne af deltagerne i Antik Salon. Og i de senere år skryder folk ofte ikke om, at de med succes solgte noget, men hvad de købte med succes. Køber rentable og galleri ejere for det meste er det nu involveret i det. Men hvad sker der nu? Dette spørgsmål er også svært eller simpelt at besvare med hensyn til spørgsmålet om, hvorvidt den russiske økonomi har nået bunden. "

Top